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国内爆款,国外爆冷!票房真的是评判唯一标准?

发布时间:2020-05-30电影排名
2020年全球疫情爆发,上半年,全球电影市场彻底归于平静,几乎用惨淡收场,也不再有热门的电影。连拍摄都成问题,就更别提,电影票房的问题了。

现在我们只能说将时间倒回到2020年以前
2020年全球疫情爆发,上半年,全球电影市场彻底归于平静,几乎用惨淡收场,也不再有热门的电影。连拍摄都成问题,就更别提,电影票房的问题了。

现在我们只能说将时间倒回到2020年以前,尤其是近些年。

我国在拍电影和电视剧的技术方面取得了很大进步,人们对我国一些电影给予了很高的评价。尤其是画面感越来越优质、风格也越来越中国化、场面越来越好莱坞化、装备越来越精良。

这也是中国电影观众最强烈的观感,明显感受到中国电影的进步,衡量电影的标准也越来越单一,也就是票房。在我国已经越来越信奉票房是检验电影的唯一标准。票房越高,电影越被叫好,票房越高,这也是我国很多爆款电影的由来。我们不可否认的是商业电影,没有票房就没有生产力,毕竟电影也是GDP。

我们数一数近几年票房爆款的前十名国产电影,大概总计366.56亿票房,这应该是很多企业都创造不了的收入。

截止2016年国产电影海外票房统计

近几年我国票房冠军,2017年《战狼2》的总票房进入了全球前一百,但北美票房仅斩获了272万美元,在总票房中占比仅为0.3%;2015年《港囧》北美票房130万美元;2016年创造了国内票房纪录的《美人鱼》北美票房为323万美元;2018年的《红海行动》北美票房仅154万美元(约1042万人民币)。2018年度内地票房亚军《唐人街探案2》北美票房198万美元(约1340万人民币),而这已经是2018年国产电影取得的最好成绩了,再没有一部国产电影的北美票房成绩突破200万美元。国内影片海外最高票房纪录的保持者还是02年张艺谋导演的武侠片《英雄》,北美票房5371万美元。

中国特种兵王者深入虎穴营救科学泰斗,只身血战日本忍者战士,国际雇佣兵分队,手刃叛徒,不料,却遭恐怖势力幽灵党派出的高手疯狂报复,小队精英战士惨遭毒手,他被迫以一己之力对抗邪恶势力,追杀仇敌,大杀四方。

其实有的时候,看到这么高的票房,应该说影响力越来越大,也是很好的大片即视感。可是现在的国产电影,真的叫国产,因为有一个怪圈,就是凡是在国内爆款,可是走出国门就爆冷。也就说电影在国内卖得好,到国外几乎就没有创过佳绩,轰动全球的效应。

说得更直白一点就是自嗨,可以这么说,如果以票房为标准,很多国内的爆款电影,到国外就彻底失败。而如果这个标准不行,换个标准,以拿国际电影大奖为标准。中国凡是爆款的电影,都没有斩获具有影响力的国际电影大奖。

关于这一点,电影作为重要的文化价值输出,也是经济输出,一直以来电影赚钱是很重要的一件大事。它堪比传统的外贸出口,赚得钱就是贸易顺差,也是要记入GDP的。电影出口,就是赚外快,这是一个国家另一种赚钱方式,不能总靠卖苦力和卖实物商品赚钱,也需要卖点精神产品。

对于国产电影海外票房惨淡,很多人都觉得不以为然,也纷纷找出很多的原因。

首先,最多的就是,外国人不了解中国文化,不懂中国文化,也不会中文。也就是一句话,我们拍的电影,人家根本看不懂,也不懂得欣赏。事实是否如此,如果是这样,过去不少国产电影在海外的票房超过现在的电影票房,是几个意思?要说论拍摄技术,我们进步了不少,难道过去拍的电影不是中国的文化,只有现在拍的电影才是中国的文化。

在某种程度上来说,恰恰相反,我国经济发展很成功,科技也取得非常大的进步,但是实际上我国国人在文化的传承和理解上已经走向了另一个侧面,就是我们成为世界第二大经济体,非常有钱,票房屡创新高,说明我们的文化很成功,我们就应该文化自信。打一个不恰当的比方,改革开放初期,中国诞生大量的暴发户能理解什么是文化吗?他们很有钱,难道他们就该文化自信?

其次,近些年我国电影票房大卖,不一定是电影拍得多好,而是我国人民生活水平显著提高带来的经济效应。也就是说物质文化水平大幅提高,对精神文化追求越来越多,就是很自然的事情。看电影已经不是一件奢侈的事情,而是一件非常稀疏平常的事情,大家都消费得起,不像从前那样。票房大卖给人造成了一个错觉,就是电影越来越好,实际上也只能说是我们的电影拍摄技术跟上了经济发展,但是在思想内涵深度上,电影还没拍出超前的水平,震撼人心与时代契合度。

我国大多数票房之所以走高,在于我国经济发展之后,很希望能展现民族自信的愿望,商业电影将这种爱国主义成分的商业化,题材化。其实现实生活中,绝大多数人的工作,也只是具体的活动,不是每个工作,每种工种都含有很深刻的民族主义色彩。这也是我国商业化电影国内叫好,国外冷清的核心原因。

对于外人来看,这种电影题材就极为狭隘,也没有创新的味道,流浪星球是中国首部科幻片,被炒作的铺天盖地,可是对于国外的关注来说,没有什么特别新鲜的,甚至很普通。而我们的宣传又特别强调中国色彩,是一种典型刻意打造中国风的感觉,很生硬。

最后,客观上来说,中国电影近几年确实有所突破,但并没有让人看到更有境界式的突围。看了这么多爆款电影,除了一部,我不是药神具有很强的现实感,而遗憾的是这部电影没有到其他地区上映,可能是不够正能量。而其它的具有很强正能量的电影,旁人看来就是一种刻意拍的民族主义电影,让人深感心理不适。

西方电影观众带有有色眼镜,对中国电影有偏见,这就典型的将全世界艺术中国化。一部好的艺术作品,没有国界的,好就是好,真正响应了一句话:民族的就是世界的。而这里要强调的是真实的民族的东西,才是世界的。也就是说,民族自信,文化自信,要让人有一个舒服的接受方式,这才是我国电影走向世界最需要考虑的问题。

如今,我国电影市场越来越大,想象一下,中国14亿人,没有哪个国家能从数量上与我国媲美。于是不少人就开始新的叫嚣,不需要西方电影观众,自家就可以把电影玩得很嗨!毕竟电影这种软文化的价值输出,不仅仅只需要自己国家的人看,更需要全世界的人看,也就是说票房是综合性的,不能就看一个国家全国人民都看,其它国家的人都不爱看,不喜欢看,也没关系,这就有点自恋了。

电影作为一种文化,一种软价值观的输出,中国走向世界,是需要更好的作品,让全世界都能了解到中国的文化,不仅仅只有中国人看得懂,玩自恋文化,而是让全世界的人都能理解我们的文化。也只有这样,那么文化的传播,才会更成功,毕竟当今世界再没有像电影这种文化,更容易让人接受。

 
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